體育在線報(bào)道,6月29日晚，日本天才小提琴家宓多里將攜手上海交響樂(lè)團(tuán)奏響“貝多芬之夜”。該音樂(lè)會(huì)是上海大劇院“雅姿杰出女性藝術(shù)家”系列演出的第二場(chǎng)。

        在28日下午的新聞發(fā)布會(huì)上，宓多里背著琴現(xiàn)身，簡(jiǎn)潔樸素的她素雅如一朵蓮花，美麗潔凈。年齡越大的她越來(lái)越美，這是樂(lè)迷在網(wǎng)上對(duì)她的評(píng)價(jià)，對(duì)此她只是淡淡一笑，她說(shuō)并沒(méi)有刻意，反而希望自己老一些，對(duì)這個(gè)世界的互動(dòng)可以更積極一些。

        宓多里使用一把1734年制的“杰蘇·瓜奈利”名琴，是由日本文化基金會(huì)提供給她永久使用，至今已十三年之久，對(duì)宓多里而言，這把琴更像是伙伴。

        宓多里的“緊張”從來(lái)與舞臺(tái)無(wú)關(guān)

        宓多里是著名的小提琴演奏家，同時(shí)也是教育家和公益慈善家。

        1986年，《紐約時(shí)報(bào)》曾在首頁(yè)發(fā)表過(guò)一篇題為“14歲的小女孩用三把琴征服了坦格伍德”的評(píng)論，她就是宓多里。她11歲在“現(xiàn)代提琴教母”面前拉響長(zhǎng)達(dá)13分鐘的巴赫無(wú)伴奏的《恰空》，錄制的第一張專輯便是女性鮮少有人敢于嘗試的帕格尼尼的《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》。身高僅1.5米，嬌小玲瓏的她，舞臺(tái)上的表現(xiàn)卻常常讓人嘆為觀止，她可以征服現(xiàn)場(chǎng)的每一個(gè)人，包括大名鼎鼎的指揮家伯恩斯坦。她就是宓多里，有人昵稱她為“袖珍小提琴家”。

        然而稀奇的是，宓多里竟也會(huì)緊張，卻是在她的學(xué)生登臺(tái)演出之時(shí)，抑或是她想為公益慈善提案做出決定之時(shí)，宓多里稱：“會(huì)有那么一點(diǎn)緊張。”

        “神童”宓多里的天才與勤奮分不開(kāi)

        宓多里的勤奮似乎是天生的。如今，她一天要練七小時(shí)的琴，比她幼年時(shí)期的練習(xí)時(shí)間多出一倍。幼年時(shí)期的艱辛對(duì)于現(xiàn)在的宓多里而言已經(jīng)沒(méi)什么感覺(jué)，她說(shuō)那時(shí)候太小，不是很清楚，只是養(yǎng)成了對(duì)自己非常嚴(yán)格的態(tài)度，堅(jiān)持練琴對(duì)她而言只是有趣并且享受的過(guò)程。

        很多練琴的孩子大多是被父母要求的，但宓多里接觸小提琴卻是一個(gè)非常自然的過(guò)程。宓多里出生在音樂(lè)家庭，早年身為日本大阪交響樂(lè)團(tuán)小提琴手的母親對(duì)宓多里的成長(zhǎng)有著深刻的影響。幼年時(shí)期，宓多里便顯示出卓越的天賦，被冠之以“神童”，8歲時(shí)，宓多里在大阪音樂(lè)節(jié)上首次亮相，再過(guò)不久，便是她演藝生涯30周年。

        “神童”的光輝在宓多里身上得到了延續(xù)。但她認(rèn)為：“對(duì)一個(gè)孩子而言，要一直受人矚目是非常不容易的，他必須找到自己的位置。公眾常常有一些誤導(dǎo)，認(rèn)為一個(gè)神童長(zhǎng)大后如果選擇了另一條發(fā)展的道路，他就是失敗的。社會(huì)應(yīng)該包容一個(gè)孩子的成長(zhǎng)，讓他自己抉擇未來(lái)。我經(jīng)常被問(wèn)及作為一個(gè)天才的成長(zhǎng)是什么感受，我想說(shuō)我只在乎我經(jīng)歷了什么，不管人們?cè)趺捶Q我，我按我的方式成長(zhǎng)，并得到身邊人的支持，讓我沒(méi)有失去我自己。”

        公益、教學(xué)是宓多里的興趣和靈感

        要了解一個(gè)全面的宓多里，絕不能忽視她熱心公益以及教學(xué)的一面。早在1992年，當(dāng)時(shí)只有22歲的她就在紐約籌建了一個(gè)名為“宓多里之友”（Midori & Friends）的慈善音樂(lè)組織，她認(rèn)為“音樂(lè)教育是每個(gè)兒童的權(quán)利”。這項(xiàng)活動(dòng)堅(jiān)持至今，超過(guò)18萬(wàn)少年兒童從中獲益匪淺。她對(duì)音樂(lè)普及和推廣的腳步從未停歇。2001年，宓多里在美國(guó)音樂(lè)生活中因有突出貢獻(xiàn)而榮獲每年度的“艾佛瑞?費(fèi)爾舍”獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)后她當(dāng)即拿出5萬(wàn)美元組建了“演奏中的伙伴”（Partners in Performance），旨在促進(jìn)室內(nèi)樂(lè)演奏的進(jìn)一步推廣和全面普及。“音樂(lè)共享”計(jì)劃則是她在亞洲國(guó)家推進(jìn)年輕演奏家發(fā)展的計(jì)劃，為他們帶去音樂(lè)，也與他們共同演奏，進(jìn)行表演。最近，宓多里被任命為“聯(lián)合國(guó)和平大使”，旨在幫助推廣聯(lián)合國(guó)千年發(fā)展目標(biāo)，提高人們對(duì)古典音樂(lè)以及一些社團(tuán)項(xiàng)目的認(rèn)知度，特別是對(duì)兒童問(wèn)題的關(guān)注。

       “追隨自己的興趣，投身各種公益活動(dòng)確保我絕不會(huì)厭倦自己的生活，也讓我覺(jué)得音樂(lè)是有去而充滿活力的，把音樂(lè)帶給他人，與孩子、社區(qū)、年輕人的互動(dòng)讓我大開(kāi)眼界，也激發(fā)著我的創(chuàng)作靈感，我絕對(duì)相信藝術(shù)能感染他人，對(duì)很多人產(chǎn)生沖擊力。”

        藝術(shù)家的宓多里更是一位教育家，她現(xiàn)是美國(guó)南加州大學(xué)弦樂(lè)系主任以及海菲茨音樂(lè)學(xué)客座教授。“作為老師的樂(lè)趣是無(wú)盡的，沒(méi)有任何事比看到自己學(xué)生一步步接近他的志向再高興的事了，他們一直是我靈感的來(lái)源，讓我感到挑戰(zhàn)從而不斷超越自己的現(xiàn)狀……當(dāng)我惱怒或沮喪的時(shí)候，只要想想他們，我就會(huì)重獲喜悅。”

        每次演奏都是一次全新的過(guò)程

        上海樂(lè)迷對(duì)宓多里并不陌生，2009年宓多里與上海交響樂(lè)團(tuán)攜手演繹“芬蘭之聲完全西貝柳斯”讓不少觀眾至今記憶猶新。再度來(lái)到上海，宓多里表示，“一直非常期待，這個(gè)城市有種難以置信的讓人興奮的能量。”

       此次“貝多芬之夜”音樂(lè)會(huì)宓多里和上海交響樂(lè)團(tuán)將共同獻(xiàn)演《貝多芬艾格蒙特序曲Op.84》、《貝多芬C小調(diào)第五交響曲Op.67》以及《貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲Op.61》。其中，“D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲Op.61”是貝多芬一生中唯一一首小提琴協(xié)奏曲作品，作品構(gòu)思宏偉，充分發(fā)揮了小提琴的演奏技巧，將這種獨(dú)奏樂(lè)特有的表現(xiàn)力，從各種角度靈活地運(yùn)用，從而帶來(lái)輝煌燦爛的效果。為什么選擇這樣一個(gè)曲子？宓多里坦言：“我一直都很喜歡這個(gè)作品，能有機(jī)會(huì)演繹我感到非常榮幸，也讓我有機(jī)會(huì)從中發(fā)現(xiàn)新的東西。”在她看來(lái)，每次演奏都是一次全新的過(guò)程，“只有通過(guò)和樂(lè)團(tuán)、指揮、樂(lè)手多重的現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話才能決定這具體是怎樣一個(gè)作品”。

        對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)演奏，宓多里反復(fù)強(qiáng)調(diào)：最重要的就是誠(chéng)實(shí)地對(duì)待音樂(lè)、演奏音樂(lè)。“作曲家從真實(shí)而獨(dú)特的生活中獲得創(chuàng)作的核心，演奏者必須誠(chéng)實(shí)地回應(yīng)作品帶來(lái)的感受，絕不是簡(jiǎn)單地拉琴，而在任何需要表達(dá)的時(shí)刻你都要全心感受并做出回應(yīng)。”